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晋ICP备91443621号-6:五大联赛外围首页:全景战争史诗剧《跨过鸭绿江》热播 总编剧余飞讲述创作经历

本文摘要:五大联赛外围APP,五大联赛外围首页,五大联赛外围官网,全景战史诗剧《穿越鸭绿江》热播,总编剧于飞讲述了创作心得和练就的内功,不管是什么舞姿,谁也没想到央视首映后不久电视剧就穿越了鸭绿江,反反复复以黑马的态度打破收视率。

全景战史诗剧《穿越鸭绿江》热播,总编剧于飞讲述了创作心得和练就的内功,不管是什么舞姿,谁也没想到央视首映后不久电视剧就穿越了鸭绿江,反反复复以黑马的态度打破收视率。齐绝尘创下近两年央视综合频道晚间黄金时段收视率最高纪录。全剧豆瓣评分8.7,知乎评分高达9.0,被誉为“2021年第一部热剧”。

近日,《鸭绿江对岸》电视剧总编剧于飞接受了北京青年报记者的专访,讲述了该剧的创作经历。一开始我很紧张,因为“建造”的过程太痛苦了。接到过鸭绿江的创意任务时,于飞正在整理巡视组的书。

为了第一。接手这么大的课题,于飞表示,激动后的压力“完全无法形容。

有种要去参加战斗的感觉……我准备牺牲自己,拯救它,把一切都放下一边,一边打。” ” 所以,他一接到任务,二话不说就离家出走了,自己租了一家旅馆。

��写的是“我要先熟悉一下,再确定大方向。”当年,他主要是看资料,“老兵访谈的口述笔录,各种回忆录等等,能找到的资料几乎都有,桌子上总是堆得满满当当。”住在酒店很无聊,没有灵感。搞定了就换酒店。

于飞换了五六家旅馆,每次都是一箱一箱地拖着成堆的物资。总编剧除了要创作具体的内容,还有一个重要的任务就是架设框架,组织内容,还要起到一个作用。排序和指导。

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于飞直言,妻子王意涵是他早期创作过程中最重要的搭档和助手。两人在央视领导、编辑及相关方的共同指导下,完成了前期最艰巨的策划和创作任务。在创作工作量最大的时候,编剧韩东加入,完成了剧本初稿的一半以上。

后来因为疫情耽误了拍摄,他们决定积极修改甚至改写剧本。这个时候需要付出更多的努力。

加盟后,编剧辛志海也参与其中。根据韩东的初稿,他几乎改写了30多集。此外,还有央视聘请的编剧郭广荣,在之前完成的剧本的基础上,对重要人物的场景进行了大量的增补……”初期压力最大,因为建设过程是。

痛苦。”于飞坦言,使用悬疑剧的效果出乎意料,电视剧刚过鸭绿江播出,收视率爆棚。

有趣的是,很多年轻人一开始并不知道这部剧,并且发现他们的父母长辈在看,于是就看了,没想到会特别投入剧中。那么,写好主线的秘诀是什么?于飞总结了自己的经验:“首先是充分掌握史料和细节。掌握了大量资料后,最重要的是如何彻底了解史实。

如何继承和改造相同的材料?怎么安排才能反映朝鲜战争的全貌?”他一遍遍地琢磨着怎么设置结构,后来采用了整个抗美援朝战争的时间顺序,每一个关键战斗和重大事件t。应该发生了。

�不过,按照时间线索安排,“最重要的是要有剧情的顺序和结构,编排这些是编剧团队的功力。所以大家都说这部剧还是One这就是为什么它看起来很漂亮的原因。”于飞强调,编剧在本能地朝着“好看”的方向努力的同时,也必须在历史的缝隙中寻找“写意但又不违背历史现实”的东西。

设计”。他自己喜欢一个详细的设计:“彭德怀总统刚进朝廷的时候,他深入敌后,但他带着几个人走在满是敌人的土地上,处于非常危险的境地。我们正在做这个剧情上的关键是要发挥:这一集,观众就像在看一部悬疑片,感觉我们的彭老板快要危险了,他随时可能遇到敌人,甚至是se。

跟踪他的敌人。我方暂时与彭总失去了联系。毛主席半夜打了三个紧急电话,彭总身边的人都没有接听。

气氛更加紧张和紧张。“其实,将悬疑剧的手法运用到剧中,产生了意想不到的效果,很多观众都对这一集印象深刻。

让​​于飞感到棘手的是,角色如何给角色提供有限的信息。观众留下了一个更深刻的印象?他想了很多方法来表达人物的故事,后来在设计超级英雄杨根思的剧情时,他尝试了现实与虚构的结合。英雄。我们设计的车兵马金虎就是为了在战场上找到他。

我们还带来了一张杨根思在北京时的照片。我们想亲自送给他,也想把北京的灵感带给他。前线的士兵。

但不幸的是,中间发生了一些波折。送到的时候,杨根思已经英勇牺牲了,终于没有看到这张照片。

这样,真实与虚拟结合,在真实中寻找可想象的空间。它不会随意组合人物,同时让人物拥有更多令人难忘的东西。“只要你呼吸内心的空虚,就会感受到令人难忘的大学生活。

你可以长大。于飞记得很清楚,小学二年级的时候,他还没有学过作文。语文老师让学生用“帮助”造句。

他用“帮”讲了一个故事,写了一页纸,“我一大早起床去上学,走在路上看到一位老奶奶挑水,就帮她怎么做把水带回家。最后,我们从头到尾什么都有。

我们的老师很惊讶,也很高兴。这给我妈妈。

大概是从小就意识到自己擅长写作,所以很早就下定决心要靠写作谋生。”1996年,于飞考入解放军文学院文学系。文科来北京求学,他特别感谢把他招到文学系的朱向谦老师,当时他没有什么特别的作品,朱向谦劝他不要花时间去读文学系。考试。

但他固执地去北京参加考试,成绩并不突出——因为当时主要考的是已发表的作品,考的只是对常识的基本了解。但回国后,他迫不及待地写了一篇中篇小说,并把这本小说与上一部进行了比较。

全部作品印好,装订成书,寄给朱向前。热爱才艺的朱向前老师是当时的文学系系主任。我。

在他的挣扎下,文学系异常录取了于飞。这彻底改变了他的命运。“走在校园里,和颜值出众的同龄人一起生活,总能保持一种特别兴奋的状态。

不得不说,系里的文艺创作氛围特别好,我什至觉得进入这个环境之后,就算什么都不做,只要呼吸里面的空气,就能成长。”于飞觉得大学时代对他的决定性影响是开阔了视野和胸怀,内心更加自由,理想升华到了更广阔的空间。

他印象非常深刻。他经常在课堂上看到形形色色的人“我们能听到像莫言老师这样重量级人物的讲课,极为普遍。”是什么让他觉得特别新奇和震撼。

”这些人对很多事情的看法往往完全相反,讲课甚至是C。悲剧。

这也是事实。我们提供从不同角度看世界的方法。”于飞还记得,刚进学校的时候,电脑很少,他是文学系第一个拥有电脑的——一台巨大的台式电脑,用软盘作为存储工具,用英文软件进行创作。

他兴奋不已。是的,“只要走几站路,就可以到中关村,你可以不断地换我的电脑,从台式机到笔记本电脑,再到新的。记得当时中关村还是小平房。

一推荐新的笔记本,我会立即去用新的替换旧的。至少我在那里换了几十本笔记本。

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“转折点和质变,原来是爱情学院毕业后,心中有着文学梦想的于飞和同学们有着相似的想法:先挣点钱,再回去写小说. 他坦白了。后来成为编剧也是理所当然。我也特别想念当时带他进入这个行业的徐庆老师,“他是电影学院毕业的,学的是电影。当时他在拍一些戏,我想先试一试,结果还好。

后来发现影视行业也挺好的,和。�有一些与文学的共同点。

“随着社会的发展,尤其是互联网的飞速发展,影视行业逐渐成为人们看到成功可能性的地方。如果有命运的转折,或者是内在的质变,于飞飞说:“应该算是爱情吧。他还记得当时的情景。”大约在2006年,我和一群编剧在同一个项目上与甲方老板会面。

我对其中一位女编剧一见钟情。“就像银幕上的孔雀,他想展现自己。认真地。

“没想到,它激发了巨大的潜力。我记得很清楚。当时,我在做一系列警察题材。

每一集对我来说都是一个测验。每一集我都设计了独特的结构,人物,创意等也特别新奇,那段时间,我在创作中感受到了顿悟。”在于飞看来,这种关系的化学反应是他编剧生涯中一个非常关键的转折点。

“在之前的创作中,我跟随别人。但那一次,它真的让我...... 有什么好说的,怎么去这个好。” 不久之后,于飞的独立签约作品不绝于耳,受到广泛关注。

他还获得了第23届军事电视连续剧金星奖和第28届飞天奖。后来与导演管虎合作一年后,他深受感动他的创作理念,“当时,他写了一部电视剧《外域人》,描述了各种社会状况。虽然这部剧不是很成功,但它让我对创作有了新的认识,我能明显感觉到这位导演为我打开了另一扇门。

“从《听任务》到《去生活》再到后来的十多年时间里,随着时间的推移和自我修养的成熟,于飞明显感觉到自己学习编剧技巧的愿望越来越强烈。所有小说想法、角度和遵循这种技术的过程几乎是一种信念。

”于飞认为,在电视剧《刀锋》中,他已经达到了个人技术实验的高峰。“当时,是从许唯才小说中的一些人物和事件,我是站在我这边的。” �� 详细的多样性提纲,在徐老师写剧本的同时,我重新设计了大结构和整体氛围人物。

在最后十集里,连剧本都是我自己写的。在研究编剧技巧的过程中,那个剧本是我个人使用的一个限制。杀戮,尤其是到最后,它根本没有下降。整个情节从不可能完成的任务到最终完成。

“之后,他又遇到了瓶颈。”这个时候,需要非常好的心态来支撑日常储备和创意储备。

如果您没有足够的耐心和健康的心态,您可能无法度过漫长的等待期。“直到鸭绿江巡视组的两种不同类型的场景出来,很多很久没有联系于飞的同学和朋友都叫于飞,他们觉得于飞的创作有一种“上一个台阶”。第一阶段是听人的话完成任务,第二阶段是拼命研究技能,现在到了第三阶段,我已经开始过生活了——鸭绿江对面巡视组是为了生活和拥有一种生活。

. 有一个完全不同的故事结构。”于飞说,于飞希望自己能成为一个好人。未来制作更多“复杂的剧情,更多的信息”。

“像巡检组一样,它不仅是话题剧,还是行业剧,或者悬疑推理剧,家庭伦理剧,所以是提倡最高巡检的制度,能不能说还是广告剧?其实完全是复合的。为什么有人说一开始觉得有点慢呢?那是因为信息量太大,所以有时候接受不了就觉得慢我要“逼”观众同意,让他们再“勤奋”,一步一步看,让他们体验看剧的快感。现在,我要扎实复合剧。”无论环境如何变化,对好内容的需求从未改变。

近年来,由于IP爆炸、网站整合等因素,给传统编剧行业带来了巨大冲击。米。很多人都问过于飞同样的问题。

:在行业寒冬和疫情冲击下,您是如何把握重点的?他笑了。“我特别担心。我想过要不要转型?要不要改编IP?要不要降价?不过犹豫了一会儿,我很快就定了下来。

我想不管这个怎么样?行业变化,好的内容永远是主体,有需求,如何下功夫做好的内容才是最重要的。其实,在了解了行业的基本规律之后,他还是有底线的。”想了想,他没有降价,而是做出了涨价的决定。有趣的是,“涨价后的工作并没有减少”。

他直言:“我的创作手法没有受到大IP、大数据、市场、收视率的影响。我还是在研究自己的设定,把编剧的技巧发挥到极致,从而提高和解决。” 问题。

能力达到极致。然后等一个好的主题,来了就抓紧,找到自己的精彩和吸引眼球的关注点,把它们结合起来,再用世界上最流行的创作手法来补充,把它们融合在一起。让它自洽。”于飞从业20多年。

��最深的是,虽然影视行业的大环境在不断变化,但实质性的东西并没有太大变化,对好内容的需求也从未改变。“看了一下,我们每年都创作出很多有艺术价值的作品,可以到达社会的深处。

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我觉得不需要考虑太多外在的问题,最重要的是修炼内功。不管多么狭窄的空间,你可以跳舞。

只要你画出道路,狭窄的空间里就有一个大世界。”于飞对自己说,他的性格和处理方式都非常直率。一切都直接而简洁。

为了维护编剧在影视界的权利和地位,他坚持发声,一度成为业内“意见领袖”之一。在他看来,编剧是影视业的基础。谈到海报上的编剧归属,他坦言:“影视界谁也缺谁,但有一个序列。

编剧是第一位的。有了他,就会有其他人。

这并不是要说明编剧有多么高级和重要,每个人都同等重要,没有谁更重要,或者谁更不重要,但基本顺序是。可以反转。编剧的签名没什么可质疑的,这是最起码的公共秩序和良好的风俗。

”我的生活很简单,我走了那么几步。生活中的于飞没有什么爱好,几乎每天都在工作。

他坦率地说是几十个。自-d。过去几年生活压力带来的压力。

“我也有很多爱好。我在学校的时候参加过体育运动,唱得很好,在学校比赛中也得过奖。

但是当我找到了写剧本的方法时,我放弃了其他的东西,并没有什么可后悔的。“从农村,到今天,他一直有一种紧迫感,”他觉得自己应该抓紧时间往前走,做得更好、更多。“于飞写作的时候总是喜欢在外面。

无论是酒店大堂还是咖啡厅,他都愿意看着人来人往工作。他说他对周围的各种事物都非常敏感,”我不会行动,但我会记住和想象。比如坐公交车的时候,旁边的人踩到我,我很生气。

然后他瞪了我一眼,我不敢说什么。但是当我下车的时候,我总是想着怎么打他,怎么打。

�我打了警局,他出来后是怎么报仇的,而且在。d我们俩一起跳下悬崖《华山论剑》……我想了很久很久。我从小就喜欢这样想,不是故意的,但我就是忍不住这样想。

几十年来我已经习惯了这样的想法,但创造是有益的,当然,有时生活中的尴尬是在所难免的。“长时间的创作会让人很累,很难保持创作的兴奋。

每当憋了很久写不出东西的时候,于飞还有一招让大家不满意,”把一切在你的手中。转了一圈,几乎每次出门都会想起怎么做——很多时候因为缺氧想不起来。”新丑牛年,于飞步入五十岁,知命,直言:“回首往事,我的人生很凝练,只走了几步。离开农村,从事sc。

pts,和一见钟情的人结婚……”他觉得人有时候就像蚂蚁,有的已经走了很远,甚至迷了路,回头却发现自己是空的;有的在动十个比自己重。��的东西,但到头来除了身体变坏,可能什么都装不下……至于以后的路,是轻松举起,还是举起重担?于飞想了想,道:“我会考虑如何利用它,发挥更大的能量。”文/图片由本报记者李哲提供/于飞 主编:梁静。


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